ARTcollectors' in Asia

你所不知道的亚洲 “告诉我一个故事:地方性与叙事”@上海外滩美术馆

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Installation view

由台湾独立策展人郑慧华和上海外滩美术馆策展人谢丰嵘策划,区秀诒、陈界仁、郭熙和张健伶、曺海凖和李京洙、MAP Office (古儒郎、林海华)、现场边(李消非、吉姆·斯皮尔斯、克林顿·沃特金斯、果子暄、涂·尼尔)、苏育贤、田中功起、瓦坦坞玛、阿彼察邦·韦拉斯哈古和米田知子,11组艺术家们带来的“告诉我一个故事:地方性与叙事”展,与8月14日为止在上海外滩美术馆举办。

Tomoko Yoneda, Looking at "The Three Brothers" rocks by a prisoner-dug tunnel: Alexandrovsk-Sakhalinsky, 2012, Chromogenic print, 65 x 83 cm, Copyright© Tomoko Yoneda, Courtesy ShugoArts

泰国艺术家阿彼察邦·韦拉斯哈古、艺术家团体现场边和日本艺术家米田知子的作品将焦点放在那些生活在“边界”的人们身上。阿彼察邦带来一件以泰国北部一座寺庙为舞台的录像装置作品。作为20世纪70年代共产主义传入泰国的窗口,泰国北部曾经遭受的来自曼谷的镇压和美军的轰炸。如同影片中忽明忽暗的光线,尽管时过境迁与之相关记忆还是会时不时的浮现在人们的脑海中。现场边使用了五组录像展现学者关于水的研究中展现的人与环境之间的依存关系和水陆疆界的生存危机,和常居于黄浦江上的来沪工作者的日常生活。

而米田知子的镜头则对准了位于日俄交界的库页岛。她以一种更为不动声色的方式,将库页岛上日本居民家园离散的历史寄托于秀丽却荒芜的照片中。郑慧华说:“米田知子的作品会将观众置身于更加深层的时空之中。这也是她作品最大的魅力之一。这次展出的作品也同样精炼。米田仅仅用8张在岛上拍摄的照片,就将日俄两国在19世纪至20世纪中关于岛屿所属权的争议,至二战结束后旧苏联宣城了对岛屿的主权,驱逐了居住在岛上的日本人为止的历史呈现与我们的眼前。”  

Koki Tanaka, Provisional Studies: Workshop #1, “1946–52 Occupation Era and 1970 between Man and Matter”, 2014–2015, Action, workshop, video, documentation, Dimensions variable, This project is realized with the support of Deutsche Bank and Parasophia: Kyoto International Festival of Contemporary Culture 2015

另一方面,田中功起、MAP OFFICE、郭熙和张健伶等艺术家的作品则围绕某一时间或空间的历史而展开,另一部分则通过将现实与虚构相融合的方式,通过富有奇幻色彩的想象去探索过去和未来的故事。MAP OFFICE为我们绘制了一幅未来的香港岛带有魔幻色彩的蓝图。“预言”了未来香港岛的生态、领土、经济模式、生活形态等。郭熙和张健伶的作品《大航海:芳名考》从大航海的意象中得到启发,结合历史的考据和传说中的叙述,在欧亚不同的文化脉络中,寻找“蓝色绣球花”命名的故事。

还有田中功起的作品《临时性研究:工作坊1号,“1946-1952年占领时期和1970年的人类与物质”》。 そして、田中功起が昨年に京都市美術館で制作した「一時的なスタディ:ワークショップ#1『1946年~52年占領期と1970年人間と物質』」。我们在作品中看到的似乎和美术馆完全无关的篮球架,篮球和布,其实和曾在该美术馆发生过的2件真实的历史事件息息相关。1946至1952年,二战结束后京都市立美术馆被美军占领,期间展厅被改成为美军日常生活提供娱乐功能的篮球场。而在1970年,由中原佑介策划的第十届日本国际美术展(东京双年展)中,同一空间也曾展示过美籍地景艺术家克里斯多的作品。影像中记录了田中将邀请学生于京都市立美术馆中“打篮球”,“重演”克里斯多的包覆作品等一系列参与式的行动。关于作品,郑慧华表示:“田中功起与去年在京都完成了这件非常棒的作品。他让京都的学生们去重新思考,包含二战后美军对日本占领在内的,特殊历史时期发生的时间和问题。同时通过5个工房活动和行为表演,就战争,国家认同,以及过去数十年中形成的东亚地区的现代性提出新的疑问和讨论。”

关于这次展览的内在脉络和特点,郑慧华以“星丛视野”来形容:“作品和艺术家所来自的地域/国家有着紧密关联,作品有其各别的世界和各别的时间,像是时空长河中的一颗颗星钻。而这些星点的汇聚,将组织出一种’变动的社会关系的地理形势’——关于政治、经济和文化,当然包含其中各种显性或隐性的政治构成。”

同时谢丰嵘也表示:“我们希冀借由艺术家的作品与展览开启一个对话过程,参与的每一个人,包含观众,都有权利建构个人的历史观点。我们将每件作品视为一个动态的叙事结构,在其叙事意义的生成过程中,艺术家、故事与观众三点之间的相互作用会是一次重要的经历。”

告诉我一个故事:地方性与叙事

http://www.rockbundartmuseum.org

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